La teoría de la nada

Pocas sorpresas alberga en su proyección La Teoría del Todo, biopic sobre Stephen Hawking, uno de los físicos de más renombre de la actualidad que, anclado desde hace años en una silla de ruedas a causa de una enfermedad genética y degenerativa, se ha convertido en todo un icono popular junto al del desaparecido Albert Einstein.

James Marsh, su director, se centra principalmente en la relación sentimental entre el físico y Jane Wilde, la mujer con la que contrajo matrimonio y con la que tendría tres hijos. Una relación que se inició durante sus años de estudiantes en Cambridge. Él era de ciencias, ella de letras. Fue un amor a primera vista que ni siquiera logró truncar la terrible enfermedad motoneuronal que le diagnosticaron a un joven Stephen y que no le auguraba más de un par de años de vida.

Si algo tiene de interesante el film de Marsh es, ante todo, el buen hacer de sus dos principales protagonistas, Mientras Eddie Redmayne, en la piel de Stephen Hawking, se relame de forma exquisita en uno de esos papeles que todo actor querría interpretar, sacando un magnífico provecho de los impedimentos físicos del científico a base de un duro trabajo actoral (de los que, no nos engañemos, encandilan a los miembros de la Academia de Hollywood), ella, Felicity Jones, corre con el papel menos vistoso de la cinta, el de Jane, la sufrida y compleja esposa del científico y que, en el fondo, es en la que más se centra el trabajo del director.

En La Teoría del Todo, lo que menos le importa a su realizador es hablar precisamente de eso, de “la teoría del todo”. Agujeros negros, formación del universo, galaxias y la relatividad están siempre presentes en la narración, pero de forma puramente anecdótica. Lo que le va a James Marsh es la parte más melodramática, el mal rollito que, con el paso del tiempo, se creó entre el genio y su mujer; un proceso de dependencia igual de degenerativo que el sufrido físicamente por el propio Hawking y que, sobre todo para ella, significó el fin del amor que sentía por su marido.

Apunta, sin demasiado hincapié, en el peculiar sentido del humor del que siempre ha hecho gala el eminente físico pero, sin embargo, profundiza en exceso en todos aquellos aspectos que puedan resultar más lacrimógenos para el espectador. Y es que, en realidad, lo que pretende el realizador es hurgar descaradamente en el proceso de destrucción del matrimonio Hawking, convirtiéndose por ello en un aburrido melodrama más del montón, aunque con el morboso aliciente de contar con el protagonismo de una figura popular y físicamente impedida como la del genio.

A parte de las interpretaciones de Redmayne y Jones, si hay algo que salve de la nada más absoluta a la película es su emotivo apartado final, en donde una mágica ensoñación, directamente ligada a la relatividad del tiempo, entronca de forma imaginativa con algunos de los deseos científicos y sentimentales del amigo Hawking. Y paren de contar.