La vida es una puta mierda

La directora danesa Susanne Bier, con su nuevo trabajo, Una Segunda Oportunidad, entra a saco en un melodrama contundente que, tanto por su dureza visual como narrativa, acaba siendo, por momentos, ciertamente asfixiante. Bebés, muertes inexplicables, paternidad, maternidad y yonquis son sólo algunos de los puntales que conforman uno de sus trabajos más sólidos y que, por su crueldad expositiva y su toque innegable de veracidad en todo lo que cuenta, puede atragantársele su proyección a más de un espectador poco dispuesto a que le digan, sin tapujo alguna, que la vida, a veces, no es más que una puta mierda.

La historia arranca cuando una pareja de policías, al entrar en el domicilio de una pareja de heroinómanos, descubren impotentes a un recién nacido encerrado en un pequeño cubículo, bañado en excrementos y exento de cualquier tipo de cuidados. Uno de los policías es un tipo recién separado de su esposa y demasiado dominado por el alcohol; el otro, en apariencia más cabal y responsable, hace muy pocos días que acaba de ser padre, por lo que acaba muy colapsado ante el descubrimiento que acaban de hacer.

No les cuento más del argumento, pues se enmarca dentro de una historia llena de giros inesperados (a cual más desalmado) y en la que se nos presentan una serie de sucesos capaces de desmontar los parámetros de la existencia del más pintado. Y es que, en esta ocasión, Bier y su guionista habitual, Anders Thomas Jensen, de forma totalmente consciente, no se han marcado ningún limite a la hora de contar un hecho en donde la amoralidad campa a sus anchas.

Un vaivén de sensaciones, a cual más desmoralizante, en donde cabe descatar la brillante interpretación de Nikolaj Coster-Waldau, ese manco Jamie Lannister de Juego deTronos, que en Una Segunda Oportunidad da vida, de forma totalmente creíble, al inspector Andreas, un policía ilusionado con su nuevo hijo y que, ante una situación angustiosa y desesperante, optará por una solución ciertamente conflictiva y discutible.

Una patada cinematográfica dirigida directamente al estómago del espectador. Ármense de valor, protejan sus sentimientos con un chaleco antibalas y asuman con valentía la mala leche que destila la cinta de Susanne Blier. Disfrútenla (o, mejor dicho, súfranla) y juzguen por ustedes mismos. Aunque, en definitiva, el juicio ya se lo da más que mascado la propia realizadora.